POSICION ARTISTICA艺术立场ARTISTIC POSITION
Evidencias de Haber Sido 《存在过的证据》 Evidence of Having Been
Mi trabajo atiende a las huellas leves que permanecen cuando una forma se retira: líneas de agua, membranas, intervalos, color que se filtra y luz que se demora. Busco que esas sensaciones difíciles de fijar vuelvan a ser perceptibles en una pintura contenida y abierta. 我的工作关注形体离开之后仍在表面、空气与光中停留的微弱痕迹：水线、薄膜、空隙、颜色的渗透与光的短暂停留。我希望让这些难以固定的感受，在克制而开放的绘画中重新变得可感。 My work attends to the slight traces that remain when a form withdraws: waterlines, membranes, intervals, permeated colour and light that lingers. I seek to make these difficult-to-fix sensations perceptible again through a restrained, open painting.
INDICE索引INDEX
PLANTEAMIENTO起点PREMISE
Mi trabajo no parte de una imagen completa, sino de lo que se vuelve sensible cuando una forma comienza a retirarse. Me interesan los estados intermedios: una membrana que aún flota, una línea que se interrumpe, una zona húmeda que guarda luz, un color que atraviesa otra capa. No son símbolos: son formas de registrar cómo algo estuvo, tocó y cambió.我的工作并不从完整图像出发，而是从形体开始撤回时重新变得可感的部分出发。我关心的是中间状态：仍在浮动的膜层、被打断的线、保存着光的湿润区域、穿过另一层的颜色。它们不是象征，而是记录某种事物如何存在、接触与变化的形式。My work does not begin from a complete image, but from what becomes perceptible as a form starts to withdraw. I am drawn to intermediate states: a membrane still afloat, an interrupted line, a humid area holding light, colour passing through another layer. These are not symbols; they are ways of recording how something has been, touched and changed.
ESTRUCTURA结构STRUCTURE
La pintura se organiza mediante superficie, transparencia, distancia, capas ligeras y reflejos locales. La materia no ilustra un objeto: registra un paso de tiempo. Agua, aire, contacto y retirada dejan variaciones mínimas que desplazan la imagen hacia un campo de relación.绘画通过表面、透明关系、间距、轻薄层次与局部反光来组织。材料不再说明一个对象，而是记录一段时间的经过。水、空气、接触与撤离留下细微变化，使图像进入一个持续生成的关系场。The paintings are organised through surface, transparency, interval, light layers and local reflection. Material does not illustrate an object; it records the passage of time. Water, air, contact and withdrawal leave slight variations that move the image into a continually forming field of relation.
METODO DE VISION观看方法METHOD OF SEEING
Este método exige una imagen clara y contenida. La luz no se reparte por igual: aparece, se mueve y se disuelve en unos pocos lugares, como un reflejo sobre el agua. La materia se mantiene ligera; cada capa responde a una necesidad de transparencia, respiración o pausa. Busco una intensidad que no pesa sobre la imagen, sino que la deja abierta.这种方法要求图像清澈而克制。光不被平均分配，它只在少数位置出现、移动与消散，如同水面的反射。材料保持轻薄，每一层只回应透明、呼吸或停顿的必要。我寻找的是一种不压住画面、而让画面保持开放的强度。This method calls for an image that is clear and restrained. Light is not evenly distributed: it appears, moves and dissolves in only a few places, like reflection on water. Material remains light; each layer answers a need for transparency, breath or pause. I seek an intensity that does not weigh on the image, but leaves it open.
PROYECCION延展EXTENSION
Evidencias de Haber Sido nombra una dirección de trabajo, no un tema cerrado. La pregunta permanece abierta: ¿cómo puede la pintura dar forma temporal a lo que aún vibra después de una retirada —una presencia incompleta, una relación en cambio, una huella que permanece ligera?《存在过的证据》指向一种持续展开的工作方向，而不是封闭题材。问题始终开放：当形体撤回之后，绘画如何让仍在轻微振动的东西暂时取得形式——不完整的在场、正在变化的关系，或一份轻轻停留的痕迹？Evidence of Having Been names an ongoing direction rather than a closed subject. The question remains open: how can painting give temporary form to what still vibrates after withdrawal—an incomplete presence, a relation in change, or a trace that remains lightly?